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清式小金青彩画
 
《浅说我国古代建筑之——彩绘》
                                          一、
    彩绘作为我国古建装饰艺术中一种具有重要位置的表现形式源远流长。应该说,自从人类有了木结构建筑,就有了彩绘这项专门的技术。
    最初的彩绘表现形式简单、主要是为了起到保护建筑物的木质构件不受风雨和虫害侵蚀,以延长它的使用寿命,同时也对建筑物起一定装饰美化作用。
    随着社会物质和精神文明的进步,建筑工艺、材料和装饰技术也得以迅速发展,丰富多彩瑰丽堂皇的彩绘艺术便成为中国古建的重要标志之一。
                                          二、
    盛唐是我国彩绘艺术发展的一个重要阶段。例如从今天看到的仿唐代彩绘中我们就可以体会当时的绘制技艺已经非常成熟。它以丰富的色彩、华丽的图案为人们创造出完美的视觉效果,尤其是唐代创造的五彩间金装,使彩绘作品更显绚丽多彩金壁辉煌,成为我国古代建筑装饰历史上划时代的标志。
    唐以前,彩绘图案以花草为主,纹式比较单一。到了唐代,在众多知名画家的启发下,开始有了形象生动活泼形态各异的飞禽走兽,这种鸟兽纹式在明清时统称为异兽。
                                          三、
    宋代的建筑形式比唐代规模更宏大,变化也愈加繁多,彩绘的表现手法也更为丰富。其特点是用墨更讲究笔法的流畅飘逸、线条的刚劲挺拔,花纹图案也变得活泼多样。
    在操作技法上,宋代以线条轮廊和图案造型为主、以退晕技法为辅、以青绿为主色、以红黄为陪衬,风格清淡雅致。由于宋代禁止民间私设金炉溶金,所以彩绘中很少用金饰,这也成为宋代彩绘的一大特色。
                                          四、
    元立国不到百年且战乱不止,现今留存的彩绘很少,只有山西永乐宫、洪洞广胜寺等几处实物。但分析研究这些仅存的实物可以得知,元代彩绘对我们建筑装饰的发展仍有一定的贡献。主要是以青绿为主调、同时辅以黑白线作各部图案的轮廊线,使作品更加明晰典雅。元代还首创了在建筑物的枋心添加泥塑图案这一新的技法。
                                          五、
    明代是建筑和彩绘的繁荣时代,其主要品种有云龙彩画和龙草彩画,旋子彩画技艺也达到了前所未有的高度。其特点是画面色泽饱满、用金量大、图案丰富、装饰性强。受佛教在我国广泛流传的影响,明代建筑彩绘的宗教艺术倾向也日趋浓郁。
    到了清代,我国的建筑的彩绘进入了一个新的巅峰时期,彩绘的主要流派也分为官式和形式迥异的地方彩绘种类。
                                          六、
    苏式彩画——起源于江南苏杭地区的民间画法,乾隆年间传到北京,演变成为当时普遍采用的园林彩画形式。苏式彩画的特点是色调以红、黄、白等暖色或中性色调为主,绘画内容大多受江南风光和丝绸织锦影响,布局上多采用分段布图法。苏式彩画的线条流畅色调清晰、立体感很强,尤其是枋心细微传神,多用于民间或宫廷、庙宇的园林装饰。
                                          七、
    旋子彩画——是清代官署、寺庙,祠堂,陵墓的专用彩画。旋子是一种枝蔓很丰富的草花,旋子彩画就是以旋子花为模型进行构图,绘制的花纹称之为旋纹。旋子彩画的等级划分非常严格,而这种等级主要依据图案的用金量来确定。
                                          八、
    和玺彩画——是清代档次级别最高的形式,仅用于宫廷建筑。和玺彩画的用金量很大,主要线条均沥粉贴金,并以青、绿、红等颜色衬托,给人以华丽炫耀的感觉。和玺彩画根据各部位所画内容的不同又分为金龙和玺、龙凤和玺和龙草和玺等。
                                          九、
    汉纹锦彩绘——是清代彩画中的一个特殊种类,汉纹绵彩绘产生于明末清初,主要流传山西的晋中、太原一带。汉纹锦彩绘的出现与晋商有关:相传明末清初时晋中一富商大起宅院,他要求匠师在描绘彩画时必须画出一个人们从来没有见过的图样。匠师们绞尽脑汁设计出种种图案他均不满意,后来有位老匠师在汉瓦当图案中得到启发,终于绘制出一种前所未有的图案。由于图案脱胎于汉代花纹,人们就称它为“汉纹锦”。
    不论传说真实与否,汉纹锦彩绘从汉代图案中演化而来却是真实和无可置疑的。
                                          十、
    随着时代变迁,汉纹锦彩画也不断发展和演进,逐渐形成了山西晋中一带普遍的彩画形式。根据不同建筑的要求,又陆续衍生出多种形式的工艺种类如金青做法、五彩做法、素式做法等。
    汉纹锦彩画主要表现形式有大金青彩画、二金青彩画、小金青彩画、五彩汉纹锦彩画、山西苏画和刷绿起金彩画等六种形式。
                                          十一、
    大金青彩画——在金青彩画等级中地位最高,它的截头图案纹样和空子内的山水人物花鸟、及椽头柱口等部位,都是用纸筋泥堆塑起来的,行话叫“堆金”做法,多见的形式有堆金人物、堆金山水等。这种做法是清代山西晋中一带匠师特有的工艺,考察现今存留的清代建筑,除山西以外的其它地方尚未见到,可算是我国古代建筑彩画中的一朵奇葩。
                                          十二、
    二金青彩画——在金青彩画等级中位居第二,比之于大青金彩画,它减少了高难耗工的堆金工艺,只限于常规的立粉贴金作法。在清代中国建筑彩画中,无论是皇家、官式或民居彩画,立粉贴金作法都普遍被采用。其中的等级是以工艺的繁简、贴金量多少来区别界定。
    二金青彩画中的空子一般是在窝金底上绘制三兰三绿人物、山水、花鸟、博古等。三兰三绿画法仅限于山西境内,其高超的工艺装饰手法堪称古代彩画工艺的又一绝活。
                                          十三、
    小金青彩画——在金青彩画的工艺难度低于二金青,表现在版面上比二金青少了许多立粉贴金工艺。但工艺等级的降低并不等于制作水平也降低,比之于大金青、二金青彩画,小金青虽没有金碧辉煌之气,却凭添了许多儒雅淡逸。
                                          十四、
    五彩汉纹锦彩画——又分上、中、下五彩,五彩与金青彩画的区别主要在于用金与用色上。
    金青汉纹锦彩画的用金量大,用色以青绿为主,几乎不用红紫等色(有时小金青局布用一点)。而五彩汉纹锦彩画用金量大幅度减少,除青绿主色之外,还采用红、黄、紫等颜色。比之于金青汉纹锦彩画,五彩汉纹锦彩画又显得华丽活泼了许多。
                                          十五、
    刷绿起金彩画——在清代山西晋中的民居内大量存在,是一种广泛用于普通民居内的简易彩画形式。刷绿起金彩画等级虽低形式却别具特色,从最简单的挽头子拉线起源,最终发展演变成一种独立的彩画类别。
    山西苏画-——与正统的苏式彩画有很大的区别。相传正宗的苏式彩画是从苏州传到北京的,而苏州彩画却并非北京正宗苏式彩画的形式。同样,山西苏式彩画也是被地方化了的苏式彩画。
 
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